Основы восприятия произведений архитектуры…

Металлические конструкции

Промышленные сооружения

Затронутой проблеме родственна проблема ансамбля. Наиболее остро стоит она в больших комплексах, где отдельные здания и устройства часто представляют картину самого неприятного разногласия. И здесь задача создания единства, как и в предыдущем случае, решается единством стиля. Читать далее

Металлические конструкции

Они дают возможность перекрывать громадные пространства, однако не всегда эта возможность используется для того, чтобы создавать пространство, где человек чувствовал бы себя так же хорошо, как и на открытом воздухе. Но задача формирования пространства не ограничи­вается только этим. Большие замкнутые простран­ства служат либо — для организации коллективного труда, либо для организации культурного отдыха.

Читать далее

Нарушение принципа конструктивной и художественной правды

Оно очень часто встречается в металлических сооружениях, и это служит одной из причин того, что многие из них производят дисгармоничное впечатление. Изящная рамная конструкция, изображенная на, имеющая незна­чительное движение форм, кажется нам такой легкой и слабой, по сравнению с тем­ной массой перекрытия, что мы не ощущаем доверия к ее несущей способности. Читать далее

Архитектурный памятник

Никакой не может быть гармоничным, если зодчий не позаботился правильно организовать зрительное движение. И.образцом этой организованности движения является классическая греческая колонна. Вращаю­щие глаз мышцы имеют известную инерцию. В начале движения вдоль какой-либо прямой оси оно может начаться лишь медленно, постепенно нарастая до макси­мума, обусловленного напряженностью формы — расчленением колонны и соот­ношением ее высоты к толщине. Читать далее

Развитие производства стальных конструкций

Надежную базу для дает и наша черная металлургия, заводы которой освоили за последние годы все лучшие формы прокатных профилей и марки сталей из существующих в мировой технике и неуклонно двигаются вперед, развивая производство металла по количеству и качеству. Читать далее

Системы решетки с восходящими и нисходящими раскосами

Сопоставляя ряд систем решетки с восходящими и нисходящими по отноше­нию к середине фермы раскосами, мы замечаем, что схемы с нисходящими раско­сами воспринимаются нами как более спокойные, в то время как восходящие рас­косы придают решетке вид более активный Благодаря преобладанию движения вверх, решетка с восходящими раскосами как бы более «энергично» несет нагрузку. Считаясь с этой закономерностью восприятия, мы должны производить выбор того или иного «выражения», той или иной «интонации» формы решетки, исходя из требований композиции всего сооружения, в зависимости от того, нужно ли нам выразить идею спокойной, но упорной работы, или же идею бодрого, актив­ного противодействия нагрузке. Еще проф. Читать далее

Возможность целостного восприятия композиции

Преодолевая ритмическое движение, фиксируя развертывание его пределами сооружения, мы создаем.

Преодоления ритма возможно достигнуть двумя путями: либо созданием сильного композиционного центра, неудержимо привлекающего наше внимание, либо ограничением ритма мощными неподвижными формами. Выбор того или другого зависит исключительно от композиционных возможностей, имеющихся при проектировании того или иного сооружения. Читать далее

Рамные конструкции

В балочных и меньшего масштаба элемент свободного архитектурного творчества может проявиться уже не в очертании, а главным образом в расчленении балки ребрами жесткости и диафрагмами. Размещение ребер жесткости зависит от условий устойчивости стенки балок и подчинено расчету. Конструктор устанавливает наибольшее расстояние между ребрами жесткости и диафрагмами. Архитектор может изменять расстояния между ребрами в заданных пределах. В крайнем случае, если заданные расчетом пределы не удовлетворяют архитектора, можно несколько изменить толщину стенки и получить иные расчетные пределы расстояния между ребрами жест­кости. Читать далее

Концентрация материала

Естественно, что нельзя все конструкции сделать тяжелыми, однако в пределах возможного разнообразия решений одного и того же сооружения, следуя принципу, всегда дающему наиболее экономически выгодные и рациональные решения, можно выделить не­которое количество более крупных частей и конструкций и получить нужную градацию мощности элементов. Читать далее

Эстетически и социально развитой человек

Он также, как и всякий другой, воспринимает образы произведений искус­ства и получает впечатление от объективных факторов эстетического воздей­ствия — гармоничных сочетаний, формы, звука, но его восприятие большей частью и останавливается на этом, получая элементарные ощущения удовлетво­рения или дисгармонии. Эстетически и социально развитой человек не только глубже проникает в кра­соту художественного произведения или явления природы, не только полнее их переживает, но у него это представление связывается со всем богатством его прак­тики, его чувств и эстетических представлений.

Читать далее