Архитектура металлических сооружений

Основы восприятия произведений архитектуры…

Закономерное единство

Разумеется, говоря о многообразии, Хогарт подразумевает пронизанность его. Те же мысли мы находим и у Л.-Б. Альберти, который пишет: «Я не советовал бы, чтобы все было ограничено и очерчено линиями одного единственного вида так, чтобы они ни в чем не разнились: наоборот, одни будут приятны, если будут больше, другие будут хороши, если будут меньше, а третьи заслужат похвалу за средние размеры. Читать далее

Совершенные произведения архитектуры

При виде у нас возникает чувство органичности решения. «Члены здания должны взаимно соответствовать друг другу, чтобы послужить основой и началом совершенства и прелести сооружения в целом, — говорит Л.-Б. Альберти Пусть они будут между собою так согласованы, чтобы казаться единым, целым и правильно сложенным телом, а не растерзанными и раскиданными членами»   Читать далее

Массивная колонна

Она создает мощное зрительное движение, которое не уравно­вешивается незначительной массой лежащей на ней балки. Чтобы остановить, уравновесить движение форм мощной колонны, заставить перетечь это движение в горизонтальный элемент — архитрав, надо чтобы архитрав имел достаточные размеры, казался нам достаточно массивным, создавал значительное горизон­тальное движение. Читать далее

Интересна форма решетки

Она применявшейся французскими инженерами (на­пример «Галлерея машин» выставки 1889 г. и др.), решетки, представляющей двухраскосную систему с неравными панелями Эта система создает своеобразное периодически меняющееся по скорости движение, очень спокойное сплошной балки равномерпо расположенными по ее длине ребрами жесткости   Читать далее

Переход от дерева к строительной стали

Оно позволяет нам уменьшить габаритные размеры сечения растянутого стержня почти в четыре раза. Дальнейший переход от обычной строительной стали (сталь 3) к высокосорт­ной легированной стали, из которой изготовляется проволока для кабелей вися­чих мостов, позволяет нам уменьшить размеры сечения еще почти в два раза. Читать далее

Отношения в формах

В эту ошибку они впали, должно быть, потому, что определен­ные, схожие и совпадающие размеры гармоничны для слуха, и убедили себя, что схожие и линиях одинаковым образом были бы приятны и для глаза» своем увлечении музыкой и попытках извлечь из нее законы архитектурных пропорций  учитель мой г. Деризе, французский архитектор, в мастерской которого я про­был почти год… был совершенно убежден, что музыкальные пропорции имеют полное значение в архитектуре. Читать далее

Функциональная необходимость

В архитектуре элементами более свободными от «давления» являются обычно элементы, лежащие или вне основных силовых потоков, или на узлах. Там, где действие сил переходит от одного-элемента на другой, меняя характер, а иногда и направление, почти всегда возможно создание разнообразных форм. Если, например, ствол колонны может иметь довольно ограниченное число вариаций, не противоречащих ее конструктивному назначению, то возможно почти безграничное разнообразие в образовании формы перехода от архитрава к колонне — ее капители. Читать далее

Металлические сооружения в самом начале своего развития

Они чуть не стали средством крайнего декоративизма, который в гипертрофированной форме обычно свойственен периодам упадка архитектуры  Железо, в силу необычайной гибкости своих средств, само создает соблазн выразить в нем любую форму, сделать его предметом безудержной декоративной игры.

Читать далее

Осуществление сложного ритма

В металлических элементах также достигается путем сочетания нескольких параллельных изображены три варианта м сжатого стержня. Первый из них осуществляет сложный ритм из двух ритмических движении. Первое — Дви­жение поясов, второе — более медленное, но более ритмическое движение взора по соединительным планкам. Сумма этих двух движений дает элементарный вид сложного ритма. Несколько более сложную форму движения дает второй стер­жень. Кроме движения поясов и ритма уголков, окаймляющих диафрагмы стерж­ня, здесь имеется еще довольно сложное параллельное движение соединительной решетки. Третий стержень показывает интеграцию уже четырех движений Читать далее

Усвоения строительных теорий

А это достигается не путем одного только, но еще в гораздо большей степени изощренностью строительных талантов»  Зависимость пропорций от положения объекта по отношению к зрителю ярче всего иллюстрирует изображенный на вид Эйфелевой башни сверху. Изящная башня превратилась в уродливое, распластанное чудовище, от гармонии пропорций не осталось и следа. Разумеется, этот пример необычен, но он только более резко показывает нам, как искажаются соотношения размеров сооружений, особенно в высоко расположенных частях. В современных условиях, когда архи­тектор еще недостаточно связан с практическим строительством, ему трудно получить опыт суждения Читать далее